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| - THE ANONYMOUS LANCELOT, A NOVEL WITHOUT A TITLE (IN THE OLDEST MS), UNAMENABLE TO THE NOTION OF CYCLE, BASES ITS AUTONOMY ON THE RELATIONSHIP IT ESTABLISHES WITH ITS INTERTEXT. ITS LACK OF EXTERNAL IDENTITY REVEALS THE IMPORTANCE OF AN INTERNAL STRUCTURING NARROWLY CONNECTED TO THE WORKS IT USED AS MODELS. THE NOVEL BUILDS UP ITS COHERENCE IN THE COMBINATION OF THREE NARRATIVE TYPES : THE FIRST ONE IS LINKED TO WAR SCENES, THE SECOND IS ILLUSTRATED BY CHIVALROUS ADVENTURES, THE THIRD CORRESPONDS TO CRISIS SITUATIONS. THE BALANCE OF THE NOVEL RESTS ON THE COMPLEMENTARY OF THE FIRST TWO TYPES WHICH STEM FROM TWO LARGE INTERTEXTS : WACE AND G. DE MONMOUTH'S ARTHURIAN CHRONICLES AS WELL AS CH. DE TROYES'S NOVELS. A HISTORIOGRAPHIC TIME COMING FROM THE FORMER COMBINES ITSELF WITH A BIOGRAPHICAL TIME STEMMING FROM THE CHEVALIER DE LA CHARRETTE. THIS STRUCTURING IS STRENGTHENED BY THE SUPERPOSITION OF A MYTHICAL TIME LINKED TO THE THEME OF THE GRAIL AND BUILT UP FROM THE CONTE DU GRAAL, FROM ITS CONTINUATIONS AND FROM R. DE BORON'S TRILOGIE. THE ARTHURIAN WORLD PASSED ON BY TRADITION IS TRANSFORMED BY THIS COMBINATION OF TIME VECTORS, THE EFFECT OF WHICH IS VISIBLE ON THE CHARACTERS' STATUS AS WELL AS ON THE FORM OF THE ADVENTURES (DEALT IN A SPECIAL CHAPTER). THE REWRITING MECHANISMS ARE UNVEILED THROUGH THESE ANALYSIS : THE ADAPTATION OF THE CHRONICLES, THE TRANSPOSITION OF THE CHEVALIER DE LA CHARRETTE, THE RECONSTRUCTION OF THE GENEALOGICAL MODELS EXISTING AROUND THE FISHER KING, THE RECOMPOSITION OF THE SCENES CONNECTED TO THE GRAIL... THESE TRANSFORMATIONS, MAGNIFIED BY THE INTERPLAY OF COMPETING VERSIONS AND INTERPOLATIONS, DEFINE AN AESTHETICS OF VARIANCE, FACTOR OF NOVELISTIC PROLIFERATION. THE INTERLACE, WHICH CAN BE UNDERSTOOD THROUGH A COMPARISON WITH THE WORKS OF VILLEHARDOUIN AND R. DE CLARI, APPEARS TO BE A PRINCIPLE OF ARTICULATION USED TO CONNECT PROFUSE ADVENTURES AND TO STRENGTHEN THE COHERENCE OF A MOSTLY DIALOGICAL NOVEL.
- LE LANCELOT, ROMAN SANS TITRE (DANS LES PLUS ANCIENS MSS), SANS AUTEUR AVOUE, REBELLE A LA NOTION DE CYCLE, FONDE SON AUTONOMIE SUR LE RAPPORT QU'IL ETABLIT AVEC SES INTERTEXTES. SON MANQUE D'IDENTITE EXTERNE REVELE L'IMPORTANCE D'UNE STRUCTURATION INTERNE, ELLE-MEME ETROITEMENT LIEE AUX OEUVRES QUI LUI ONT SERVI DE MODELES. LE ROMAN CONSTRUIT SA COHERENCE DANS L'ASSEMBLAGE DE TROIS TYPES NARRATIFS : LE PREMIER EST LIE AUX SCENES DE GUERRE, LE SECOND EST ILLUSTRE PAR LES AVENTURES CHEVALERESQUES, LE TROISIEME CORRESPOND A DES SITUATIONS DE CRISE. L'EQUILIBRE DU ROMAN REPOSE SUR LA COMPLEMENTARITE DES DEUX PREMIERS TYPES, EUX-MEMES INFORMES PAR DEUX VASTES INTERTEXTES : LES CHRONIQUES ARTHURIENNES DE WACE ET G. DE MONMOUTH, ET LES ROMANS DE CH. DE TROYES. UN TEMPS HISTORIOGRAPHIQUES, VENU DES PREMIERES, SE COMBINE A UN TEMPS BIOGRAPHIQUE ISSU DU CHEVALIER DE LA CHARRETTE. CETTE STRUCTURATION EST CONSOLIDEE PAR LA SUPERPOSITION D'UN TEMPS MYTHIQUE LIE AU MOTIF DU GRAAL ET CONSTRUIT A PARTIR DU CONTE DU GRAAL, DE SES CONTINUATIONS ET DE LA TRILOGIE DE R. DE BORON. L'UNIVERS ARTHURIEN LEGUE PAR LA TRADITION SE TROUVE TRANSFORME PAR CETTE COMBINAISON DES VECTEURS TEMPORELS, DONT L'EFFET EST VISIBLE SUR LE STATUT DES PERSONNAGES ET SUR LA FORME DES AVENTURES (DONT TRAITE UN CHAPITRE). AVEC CES ANALYSES SE DEVOILENT AUSSI LES RESSORTS DE LA REECRITURE : L'ADAPTATION DES CHRONIQUES, LA TRANSPOSITION DU CHEVALIER DE LA CHARRETTE, LA RECONSTRUCTION DES MODELES GENEALOGIQUES EXISTANT AUTOUR DU ROI PECHEUR, LA RECOMPOSITION DES SCENES LIEES AU GRAAL... CES TRANSFORMATIONS, QU'AMPLIFIE LE JEU DES VERSIONS CONCURRENTES ET DES INTERPOLATIONS, DEFINISSENT UNE ESTHETIQUE DE LA VARIANCE, FACTEUR DE PROLIFERATION ROMANESQUE. L'ENTRELACEMENT, QUE PERMET DE CERNER UNE CONFRONTATION AVEC LES RECITS DE VILLEHARDOUIN ET R. DE CLARI, APPARAIT ALORS COMME UN PRINCIPE D'ARTICULATION POUR RELIER DES AVENTURES PROFUSES ET RENFORCER LA COHESION D'UN ROMAN ESSENTIELLEMENT DIALOGIQUE.
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